ĮVADAS. ARCHITEKTŪRINĖ APLINKA IR TECHNOLOGIJŲ KAITA XIX A.

ĮVADAS. ARCHITEKTŪRINĖ APLINKA IR TECHNOLOGIJŲ KAITA XIX A.

MODERNIZMAS ARCITEKTŪROJE: SĄVOKA

Gyvuoja tam tikras susitarimas moderniąja architektūra vadinti visą XX amžiaus architektūrą su kuria baigiasi istorizmo epocha, ir susiformuoja nauja, funkcionalistine pasaulėžiūra paremta architektūra ir architektūros teorija. P. I. I.Oud. The Cafe de Unie, Rotterdam, 1924 Lietuvos bankas, M. Songaila, Kaunas, 1928

Tačiau terminas Modernioji architektūra gali žymėti ir konkrečią stilistinę architektūros kryptį (funkcionalizmas, racionalizmas, konstruktyvizmas, tarptautinis stilius..) turinčią fiksuotą pradžią ir pabaigą, atpažįstamą bruožų visumą bei žinomus autorius. A. Alto, sanatorija Paimio miestelyje (Suomijoje), 1928-33

Anot W. Curtis toks stilius turi būti betarpiškai siejamas su naujais statybos būdais bei funkcijomis; jo formos turi būti išvalytos nuo nereikalingų istorinių liekanų; jo dvasiniai pagrindai turi išreikšti žmogaus tobulėjimo viziją, o jo elementai turi būti pritaikyti įvairioms beprecendentinėms situacijoms, kurios atspindi mašinų poveikį žmogaus gyvenimui bei kultūrai. Kitaip tariant, modernioji architektūra turi pasiūlyti naują simbolinių formų sistemą, kuri atspindėtų naująsias sąlygas, o ne istorinių stilių kratinį.

MODERNIOSIOS ARCHITEKTŪROS SUSIFORMAVIMO PRIELAIDOS

Sąlygų kitimas tai procesas. Jis tik sąlyginai gali būti tapatinamas su 1900- taisiais metais, t. y. įžengimu į XX a. Madison Square ir The Flatiron Building (c. 1903)

(a) Technologijų raida (metalurgija, gelžbetonis)... Geležinkelis, telegrafas, inžinerinis proveržis su globaliuoju pasauliu tirpsta ir skirtumas tarp stilistinių tendencijų erdvėje ir laike. Pav. V. G. Shukhov, plieno struktūros, 1897 (Vyksa, Rusija)

Iš 100 ideas that changed, p. 102 Stiprų postūmį miesto suvokimo kaitai davė elektra

(b) Veikiama Demografinių procesų sparčiai kinta urbanistinė aplinka

Gyventojų skaičiaus didėjimas, išaugusi pramonė ir gamybos sistemų mechanizavimas pirmą kartą po XIII a. iš esmės kiekybiškai ir kokybiškai pakeitė Europos urbanistinę sistemą. Iš: Gustave Doré, London: A Pilgrimage, 1872

Liberalusis miestas: Didžiuliuose priemiesčio rajonuose nauji, bet kaip suręsti namai stovėjo pramaišiui su fabrikais ir buvo vargiai tinkami gyventi, nes stigo viešųjų erdvių ir pagrindinių sanitarijos patogumų. Iš: Gustave Doré, London: A Pilgrimage, 1872

Savita susiklosčiusios situacijos miestuose sprendimo forma buvo utopinių projektų banga, kilusi Anglijoje ir Prancūzijoje. Charles Fourier (1772-1837) PHALANSTÈRE

Jean-Baptiste André Godin, Familistère, Guise, nuo 1859 m.

Iš: http://news.beloblog.com/projo_blogs/architecturehereandthere/indusharmony.jpg Robert Owen. New Harmony (1826), Indiana (Archives and Special Collections Library, Vassar College).

Vienas iš praktinių darbų, kuris siejamas su R. Owen ir yra UNESCO pasaulio paveldo objektas New Lanark miestelis Škotijoje Vaizdas 1825 m. (iš: Ian Donnachie, Historic Tourism to New Lanark..., 2008)

Nuo 2001 m. UNESCO Pasaulio paveldo (WHL) vieta ir European Route of Industrial Heritage dalis (apie 400 t. lankytojų kasmet, 200 gyv.). 2005 m. restauruotas. Iš: http://en.wikipedia.org/wiki/file:new_lanark_buildings_2009.jpg

Praktikoje vienas iš svarbiausių urbanistikos uždavinių mieste, kurio gyventojų skaičius persirito per milijoną, sukurti pagalbinę infrastruktūrą: kanalizaciją, vandentiekį, dujotiekį, visuomeninį transportą, mokyklas, ligonines, turgus ir parkus ir t.t.

Pav.: Paryžius iki ir po G. E. Hausmano reformos (XIX a. 6 deš.). Iliustratyvus pavyzdys atspindintis to laiko pažangiausią mąstymą XIX a. vid. Paryžiaus miesto rekonstrukcija, kurios autorius baronas Georges Eugene Haussmann.

TOKIU BŪDU FORMAVOSI PASAULĖŽIŪRA KURIOJE MODERNUMAS SIEJASI SU TOKIAIS RAKTAŽODŽIAIS KAIP ŠVARA, GRYNAS ORAS, HIGIENA (PASTARIEJI VĖLIAU BUVO SAVOTIŠKAI ESTETIZUOTI). Iliustracija iš: http://www.ontwerpfabriek.nl/portals/2/ultraphotogallery/850/51/downloads/historische_foto_van_ Nelle_zwart-wit.jpg Pav.: Van Nelle tabako fabrikas, Roterdamas, arch. Johannes Brinkman, Leendert van der Vlugt, 1931

(c) Estetinis-pasaulėžiūrinis įsitikinimas, kad XX a. atėjo laikas naujo modernaus žmogaus erai, kuriam reikės radikaliai naujos architektūros, kuri pakeistų tūkstantmetę klasikiniais architektūros kompozicijos principais paremtą tradiciją. Iš: http://news.beloblog.com/p rojo_blogs/architecturehe reandthere/assets_c/2011/ 09/indusapts-thumb- 560x835-64426.jpg Iki šiol inžinieriai statė geležinius tiltus, garlaivius, gelžkelius, orlaivius ir t. t. Architektoriai knaisiojo visokių Liudvikų stilių kapines, ir kartojo kartais geriau, kartais blogiau. Inžinieriai sakė tiesą iš prityrimo ir skaičiavimo išdaviniais pasiremdami, o architektoriai melavo iš papratimo, o ne piktos valios V. Švipas (1927) "What We Are Coming To" by Grant E. Hamilton in the Feb. 16, 1895, Judge magazine

Taigi, pirma motyvacija svarstymai apie naują, autentišką stilių, kuris turėtų atspindėti kintančios visuomenės poreikius, pradėjo formuotis XIX a. pab. XX a. pr. Tai buvo reakcija į XIX a. architektūros stilistinį chaosą. Thomas Cole, The Dream of the Architect, 1840. Iš: W. Curtis, Modern Architecture since 1900, p. 23

http://news.beloblog.co m/projo_blogs/archite cturehereandthere/indu sgreys.jpg Atėjo laikas naujo modernaus žmogaus erai, kuriam reikės radikaliai naujos architektūros, kuri pakeistų tūkstantmetę klasikiniais architektūros kompozicijos principais paremtą tradiciją.

Antroji motyvacija: Pasipriešinimas XIX a. buržua kultūros dirbtinumui ir pretenzingumui buvo suvokiamas kaip viena iš kertinių paskatų susiformuoti moderniam stiliui <...>, kuris turėjo sugrąžinti autentiškumą, bei atsisakyti melagingumo ir dirbtinumo, kurie buvo suvokiami kaip charakterizuojantys Viktorijos periodą. (Heynen H., 2006)

Rezultatai: žvelgiant per architektūrinės formos raidos prizmę, šio proceso užuomazgų jau galima užčiuopti XVIII-XIX a. sandūroje: Naujajam [porevoliuciniam] pasauliui kuris atgims, reikės pasiūlyti naujas formas - E. L. Boulle Pav. Etienne-Louis Boulle, Miesto rotušės projektas, 1790

ETIENNE-LOUIS BOULLEE (1728-1799) IR CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736-1806) Kintantis erdvės ir formos suvokimas Pav. Etienne-Louis Boullee, 1784, Niutono Kenotafas

Vienas iš svarbiausių XIX a. architektūros teoretikų, Gottfried Semper, pats būdamas neoklasicistas, svarstė, kad estetinę meno kūrinio vertę lemia trys funkcionalumo aspektai: paskirtis, medžiaga iš kurios jis sukurtas ir techninis tos medžiagos apdorojimas. Tačiau... Pav. Gottfried Semper Neues Hoftheater (Semperoper), Dresden, 1871-1878

Tačiau apie bendresnio pobūdžio architektūrinės formos revoliuciją ar naująjį stilių XIX a. kalbėti dar netenka. Pav.: plytų stilius.

NAUJOSIOS MEDŽIAGOS: METALAS IR STIKLAS

Pirmąjį perversmą statybinių konstrukcijų ir architektūros formų srityje padarė besivystanti metalurgija. Is 100 ideas that chaged the world, p. 15

Metalas ne tik, kad yra bet kokios gamybos esmė, bet, greičiausiai, visuomenės civilizacijos šaltinis Samuel Smiles (1863) German Architecture for Mass Audience, 2000, p. 46 Pav. Monument des Eisens, International Building Exhibition, Bruno Taut and Fritz Hoffmann, Leipzig, 1913.

Pirmas lieto metalo (ketaus) tiltas per Severn o upę, Coalbrookdale, UK, T. Pritchard, 1777-1779. (arka (tarpatramis) 30, 4 m.)

1986 m. įrašytas į WHL, kaip pasaulinis industrinės revoliucijos simbolis

Siejant tiltus su pastatų architektūra, akcentuotinas itin svarbus aspektas kuris keičiasi su naujų metalo technologijų atėjimu (a) perdangų tobulėjimas. XIX a. pradžioje tiltų statyboje pradėta naudoti kabanti konstrukcija: inž. T. Telfordo tiltas per Menai Streitsą (1818 m.) 176 m. tarpatramis.

Clifton Suspension tiltas, inž. I. K. Brunel, 1836-64 (tarpatramis 213 metrų)

G. Eifel, Viaduc de Garabit, Prancūzija, 1884

Pav. Tiltas Kvebeke (Kanada). H. E. Vautelet ir kt., 1919 m. (tarpatramis 549 m.)

Pav. Golden Gate tiltas San Franciske. 1933-37, inž. Joseph Strauss, (tarpatramis virš 1200 m.)

Tačiau tuo pat metu vystosi ir estetinė dimensija (High-tech pradžia). UNESCO WHL nuo 2015 m. Forth Bridge, Škotija, inž. John Fowler ir Benjamin Baker, 1885-1890.

Dailininkai arba menininkai žiūri, kad tiltas būtų technikos monumentas, kitaip sakant toks įspūdingas paminklas kuris stovėtų žmogaus akyse ir tada, kada jo tas žmogus nemato. (Lietuvos aidas, 1928)

Inovatyvūs tiltų sprendimai paskatino ieškoti sprendimų ir tūrinės architektūros perdangoms didinti. Pav. Viollet-le-Duc. Neogotika kaip modernumas: Panaudojus geležį galima statyti lengvesnes sienas, ankstesnes sunkias mases įmanoma pakeisti geležies ir stiklo skliautais; atramos taipogi gali būti iš geležies ir lengvų akmeninių konstrukcijų.

Visgi, geležies panaudojimas architektūroje sukėlė rimtas diskusijas. Antai vokiečių architektas Ludwig Bohnstedt abejojo ar geležies panaudojimas gali atvesti prie naujo stiliaus: Mūsų tradiciniai stiliaus dėsniai yra glaudžiai susiję su medžiagos pojūčiu/potyriu ir savo esme yra skirti šį pojūtį/potyrį harmonizuoti. Šie dėsniai apsprendžia visų mūsų poreikių įgyvendinimo galimybę, ir iki šiol šia užduotį galėjo atlikti tik akmuo. J. Ruskin, St. Lo katedros detalės studija, ir Oxfordo muziejaus interjeras

Oksfordo gamtos mokslų muziejus, 1854, arch. Thomas Deane ir Benjamin Woodward

http://ww w.flickr.co m/photos/ st_ludwig /52024782 31/sizes/l/i n/photost ream/ Po išorine danga slėpėsi radikali techninė naujovė metalinis karkasas, sudarytas iš virtinės metalinių kolonų ir į jas atremto stogo iš dviejų cilindrinių skliautų ir metalinių nerviūrų skeleto. Tokiu būdu klasicizmas atnaujinamas, jam suteikiama funkcionalumo. Henry Labrouste, St.Genevieve biblioteka,1842-50, Paryžius.

http://www.flickr.com/photos/15490726 @N05/3966035334/sizes/l/in/photostrea m/ H. Labrouste, Nacionalinė biblioteka, 1858-75, Paryžius.

(b) nyksta riba tarp išorinės ir vidinės erdvės (nebetenka prasmės ribojančios sienos sąvoka (vėliau tai išsivystys į dom-ino). Joseph Paxton, Krištolo rūmai, 1851, Londonas

Metalo ir stiklo konstrukcija panaudota kaip visuomeninės architektūros objekto ištisinis pagrindas.

Surenkamumas. Standartizacija. J. Paxton eskizas, 1850 birželis.

Perstatytas Sydeham e. 1936 m. (po gaisro) nugriautas.

Istorizmo apraiškos aplikoje Plg. Basilica Aemilia, Romos forume. Jokių istorinių dekoro elementų. Spalvos. High-tech pirmtakas. Techninio medžiagos eksponavimo estetika.

Vidaus klimato kontrolės sistema (sukurti tinkamą oro strautų judėjimą ir sušvelninti saulės spindulių kaitrą) išliko tokia pati kaip ir Loudon šiltnamiuose.

Inspiracija: John Claudius Loudon (1783 1843) škotų botanikas ir sodininkas 1818 m. patobulinęs šiltanamių konstrukcines sistemas (atsižvelgiant į saulės kampą).

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/co mmons/5/5e/new_york_crystal_palace.jp g Crystal palace inspiravo nemažai panašaus pobūdžio, bet kuklesnių pastatų įvairiose šalyse. Pav. Crystal Palace Exposition, Niujorkas, 1853-1854, arch. G. Carstensen ir C. Gildemeister (1858 sudegė)

http://de.wikipedia.org/wiki/glaspalast _%28M%C3%BCnchen%29 Glaspalast, Erste Allgemeine Deutsche Industrieausstellung, Miunchenas, 1854

Inžinieriniai atradimai plačiai pristatomi pasaulinėse parodose. Mašinų galerija. Metalinės arkos čia be tarpinių atramų dengė 110,6 metrų angą. 1889 paroda Paryžiuje. (arch. Charles Dutert, sugriauta 1905).

Po ketverių metų 1893 metų Čikagos parodoje pastatyto manufaktūros paviljono (Manufactures and Liberal Arts Building) arkų anga buvo dar didesnė 112,16 m.

(c) Metalo konstrukcijos paskatina statinių vystymąsi vertikaliai. T. y. metalo karkasas, XIX a. antrojoje pusėje duoda pradžią dangoraižių statybai. 1889 m. parodos įėjimui kurtas Eifelio bokštas (t. p. ir revoliucijos šimtmečiui paminėti)

300 m. aukščio bokštas 1925-1935 pasitarnavo kaip Citroen reklamos vieta.

Eifelio bokštas maždaug po trisdešimties metų įkvėpė Rusijos konstruktyvistus [visų pirma V. Tatlinio monumentas] kaip naujojos socialinės santvarkos ir technikos simbolis Vladimir Shukhov Telegrafo bokšto projektas (350 m.), 1919; Pastatytas 1920-22 (160 m.), Maskva.

V. G. Schuchov, Adziogol švyturys, Chersson, Ukraina, 1911 (64 metrai).

Architektūroje naudojamas principas: metalinis karkasas + (plytų) užpildas. http://commons.wi kimedia.org/wiki/f ile:unsine_des_ch ocolats_menier_% C3%A0_Noisiel.jp g Pav. Menier šokolado fabrikas, Noisiel (netoli Paryžiaus), arch. Jules Saulnier, 1871

Hidroelectrica de Catalunya, Pere Falques i Urpi, Barselona. 1897

Įspūdingiausiai ši technologija pasireiškia karkasinių dangoraižių statyboje, kuri suklesti JAV. Pav. Wainwright Building Saint Louis e (JAV) statyba, XIX a. pab.

Pirmą kartą lifto mechanizmą Elisha Otis pademonstruoja Crystal palace exibition, Niujorke, 1854m., lifto patentas, 1861

Svarbios ne tik techninės galimybės, bet ir socialinės sąlygos: maksimalus rentabilumo siekis; tam, kad atsipirktų didelė žemės kaina, stengtasi statyti kiek įmanoma aukštesnius pastatus, jei tai leido techninės galimybės. Woolworth Building, NYC, 1913. Cass Gilbert, architect.

Forma seka funkciją Jis didingas (lofty). Jame turi pasireikšti aukščio jėga ir galia. Kiekvienu savo centimetru jis turi alsuoti pasididžiavimu. - L. Sullivan, 1896 Adler & Sullivan, Wainwright Building, St Louis, Missouri, 1890 91.

, plan of sixth (typical) and first floor.building News. [en] Wright G. Modern architecture in USA, p. 27 Adler & Sullivan, Wainwright Building, St Louis, Missouri, 1890 91.

Daniel Burnham, Monadnock Building, 1891, Čikaga. Naujo tipo komercinių objektų statyba dažnai vadinama Čikagos mokykla. Tai grupė daugiausiai Čikagoje 1875-1910 metais dirbusiu architektų, kurie plačiai paskleidė aukštuminio administracinio pastato koncepciją, kuri rėmėsi metaliniu karkasu ir liftu.

Mokyklai priklauso ir čikagietiško lango sukūrimas. Tai trijų dalių langas iš didžiausios fiksuotos pagrindinės dalies, dviejų mažesnių atsidarančių langų. Reliance Building, Chicago, Daniel Burnham, 1890

Daniel Burnham, Flanitron building, Niujorkas, 1902 Šie komercinei architektūrai skirti objektai dar kartais vadinami Commercial style. Juolab, kad aukšti komerciniai statiniai paraleliai statyti tiek Bostone, tiek Niujorke, tiek Filadelfijoje, tiek Cincinatyje ir kt.

Panaudodami statybines medžiagas (apie 1890 m. ketaus konstrukcijas pakeitė plieninės, atsparios tempimams, ugniai, vėjo poveikiui), dangoraižių architektai palaipsniui mažino lemiamą sienų, kaip atramos, funkciją, kol dangoraižių dangos iš esmės tapo tik apdaila. Francis Hatch Kimball: Trinity Building statyba, NYC, 1904-5, 1906 m. atvirutė.

Wainwright Building detalė, 1891.

Guaranty Building, Bufalo, 1894

Chicago tribune konkurso nugalėtojai: Raymond Hood ir John Mead Howells (Hood & Howells), 1922-25. Virš 300 pasiūlymų (antra vieta Eliel Saarinen). Statyta sekant Rouen katedros bokštu.

[en] Wright G. Modern architecture in USA, p. 86 George Howe ir William Lescaze, Philadelphia Saving Funds Society Building, Filadelfija, JAV, 1928-30

Tokie objektai turėjo įtakos naujam urbanistiniam modeliui, kuris pradėjo formuotis JAV: individualių gyvenamųjų namų rajonai buvo kuriami toli nuo administracinių ir komercinių centrų, kurie tik dienos metu virsdavo miesto širdimi. (Pvz. Čikaga)

Metalo karkasas neatsiejamas ir nuo platesnio stiklo panaudojimo architektūroje. Garsiojoje Bruno Taut Alpių architektūros (Alpine Architektur) akvarelių kolekcijoje, siekta pabrėžti simbolinę stiklo architektūros svarbą. Tačiau dar tik konceptualiosios architektūros lygmenyje. BRUNO TAUT, ALPINE ARCHITEKTUR, 1919

B. Taut iš šios medžiagos komponavo statinius su daugybe įvairiaspalvių plokštumų, tarytum milžiniškas palapines būsimos visuomenės ir naujos socialistinės religijos archetipus. Bruno Taut, Alpine Architektur, 1919

Amžių sandūroje dažnai dar vengiama metalo ir stiklo konstrukcijas naudoti gyvenamosiose ir ofisų patalpose, jis daugiau naudojamas arkadoms, parodų rūmams, geležinkelio stotims, pastatams kuriuose būnama laikinai. Bruno Taut, stiklo paviljonas Werkbund o parodoje, Kelnas, 1914

Bruno Taut, stiklo paviljonas Werkbund o parodoje, Kelnas, 1914

(Source: Jahrbuch des Deutschen Werkbundes, 1915, pl. 78) Interjeras

Otto Bartning, Stahlkirche, Kiolnas, 1928 m. (Internationalen Presseausstellung )

Kurortinės XIX XX a. sandūros architektūros paviljonas su stiklo vitrinomis

GELŽBETONIO KONSTRUKCIJOS

Prie gelžbetonio atsiradimo ištakų matome nemažai XIX a. inžinierių novatorių. Pav. 1848 Joseph-Louis Lambot iš metalu armuoto cemento pastatė valtį, kuria su pasisekimu demonstravo 1855 metų Paryžiaus parodoje.

Joseph Monier, Process of the Production of Objects of Various Natures from a Combination of Metal Ribs and Cement (1880 patentas [pirmasis patentas 1868 Kubilai ir rezervuarai iš geležinių tinklų, padengtu cementu ])

Vienas iš pirmųjų gelžbetonio panaudojimo architektūroje pavyzdžių: inžinieriaus William E. Ward projektuotas namas JAV, Magnolia Drive, Niujorko valstijoje, 1873 76.

Armavimo plieno strypais metodiką išplėtojo François Hennebique (1842-1921), kuris 1879 sukūrė gelžbetoninio karkaso sistemą kurioje į vieną monolitą sujungė atramas ir perdengimo sijas. (Béton Armé sistema)

Sekdamas savo technika pastato keletą tiltų, kurie yra vieni pirmųjų gelžbetonio technika statytų objektų. F. Hennebique, Pont Camille de Hogues, Chatellerault, Prancuzija, 1889-1900

F. Hennebique, Pont de la Mescla, La Mescla, Prancuzija, 1909

Robert Maillart, Salginatobel tiltas, Šveicarija, 1929-1930

Gelžbetonis iš pradžių utilitariems tikslams, kur buvo reikalingas pigumas bei atsparumas ugniai., from the Inland Architect and Building News. [en] Wright G. Modern architecture in USA, p. 21 construction drawing with columnand-beam detail William LeBaron Jenney, Fair Department Store, Chicago,1890 91

Pav. Kauno elevatorius (4200 t. talpos), inž. P. Markūnas, 1924-1926.

Anatole de Baudot, Église Saint-Jeande-Montmartre, Paryžius, 1897-1905 Nauja medžiaga palaipsniui pradeda įtakoti formos novatoriškumą.

F. Hennebique namas, Bourg-la-Reine, Prancuzija, 1901-03

Architektas tai poetas, galvojantis ir kalbantis konstrukcijų kalba - Auguste Perret (1874-1954) Pav. 25 Rue de Franklin gyvenamasis namas, Paryžius, 1902-1903.

Auguste Perret, Garažas Marboeuf, rue Ponthieu 51, Paryžius, 1905. Gelžbetonis jau atvirai eksponuojamas fasade.

A. Perret buvo nusprendęs, kad gelžbetonio technikai tinkamiausios formos yra stačiakampės, grįsdamas tai iš dalies estetiniais sumetimais, iš dalies technologinio proceso nesudėtingumu, formuojant iš standartinių elementų. A. Perret. Paryžiaus naujasis teatras Eliziejaus laukuose, 1910-1913.

A. Perret, Notre Dame du Raincy, Paryžiaus apylinkėse (Le Raincy), 1922.

Pav. Saint-Joseph bažnyčia, Le Haver, Auguste Perret, 1951-1958.

Centennial Hall in Wroclaw, Poland was the largest reinforced concrete structure in the world when it was completed in 1913. Engineers developed a track with moving cranes to build this spectacular hall. Max Berg, 1913, Hala Stulecia, Wrocław (pastatyta kaip Breslau Exibition pastatas.

Gelžbetonio panaudojimas architektūroje plito labai sparčiai, įgavo įvairias konstruktyvines ir plastines formas.

100 ideat that changed, p. 106 Lėktuvų angaras, Orvieto (Italija), arch. Pier Luigi Nervi, 1935

H. Zieger, Wayss & Freytag. Fabrikas Ligetfalu, Vokietija, 1912

Eugene Freyssinet, Dirižablių angarai Orly vietovėje. 1921-1923

Jacques Dror, Sainte Jeanne d'arc Church, Nice, France, 1926-33

Rudolf Steiner, Goetheanum, 1923-1928, Dornach e, Šveicarijoje.

Viena iš sudėtingiausių ankstyvųjų statybų iš gelžbetonio Panamos kanalas (1904-1914)

Paryžiaus metro statyba (nuo 1896)

Gelžbetonio konstrukcijos Lietuvoje pirmą kartą pritaikytos Kauno Soboro centriniame kupole, 1895 (K. Limarenko)

A. Vivulskis. Jėzaus širdies bažnyčia Vilniuje (projektas 1907, statyba 1913-15, 1937-39, nebaigta, 1965 m. perstatyta į Statybininkų kultūros rūmus (arch. A. Mačiulis))

Bažnyčia 1960- taisiais. Iš. A. Mačiulio knygos Permainingi metai, 2008 Antano Vivulskio pasiūlymas bažnyčią statyti iš gelžbetonio to meto Vilniaus architektų ir užsakovų buvo priimtas kaip akibrokštas. Nepasitikėta naujųjų konstrukcijų patvarumu, neįprastai atrodė ir jų padiktuotos lakoniškos bei ekspresyvios formos.

APIBENDRINIMAS Metalo konstrukcijos, gelžbetonio karkasas ir stiklo panaudojimas leido: (a) atsisakyti vientisų (nešančių) sienų. Siena tampa lengvai transformuojamu ekranu. (b) paskatino atsisakyti ir uždarų tūrių. Pastato erdvė tapo atvira, laisva, dinamiška.